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无业编猛、玛丽苏讲和女权柄医治妖术 朔日大块边沿京女人图鉴对得

来源:文章编辑者 作者:admin 人气: 发布时间:2018-05-12
摘要:来自四川的陈可,大学毕业后在北京漂泊打拼了十年,住过地下室,当过女强人,交往过富二代,最终决定自主创业。她在老家的暧昧对象、一位中年丧偶的医生来北京出差,见面时

  来自四川的陈可,大学毕业后在北京漂泊打拼了十年,住过地下室,当过女强人,交往过富二代,最终决定自主创业。她在老家的暧昧对象、一位中年丧偶的医生来北京出差,见面时递给她一张银行卡,说:刚刚创业,找个好点的办公室。陈可开心地拥抱了他。

  在一些观众眼中,这又成了一个“靠男人”的桥段。5月8日,《北京女子图鉴》迎来大结局。这部日改都市剧的口碑两极分化,收获好评的同时,也遭遇了质疑和口诛笔伐,甚至有人说“对不起400万北漂女”。

  《东京女子图鉴》的女主也不是道德完美之人,该剧一位主创吐槽说。

  虚假还是误读

  一提起被观众讨论的“靠男人”,《北京女子图鉴》的制片人卢林的反应有些激烈。

  “这是个误读,”她语速很快,“她曾经想过在饭局上也许有可能获得爱情,但发现只是一个互相利用的场合后,就决定再也不去饭局了。这怎么叫靠男人?”

  又一部都市女性题材剧没有逃离观众对玛丽苏光环的吐槽。在《北京女子图鉴》的海报上,戚薇扮演的女主角陈可长发红唇,一身亮红职业装,脚蹬黑色高跟鞋,身后环绕着11个各色男人。但看完全后,观众发现这11个男子并非全和她有感情纠葛。

  同样被质疑的,还有女主角的物欲:将LV包设置成桌面,因为男友淘宝买给她一件299元包邮的LV图案围裙而分手;以及她过于顺遂的人生:没怎么加班熬夜就成了光鲜的职场“白骨精”,女老板居然把房子借给她住。

  除了认为“不真实”,观众也在抗议女性依附男权而生的属性、不劳而获的可笑梦想。

  主创们对此有不同理解。

  “女子图鉴”系列剧监制、阿里文娱大优酷剧集版权中心总经理马筱楠也否定了“靠男人”之说。“靠别人和有人帮是两码事”,她对《财经天下》周刊说,“靠别人是没有主观能动性的依赖,有人帮是运气,运气也是实力的一部分。陈可有好运的时候,也有不好运的时候。”

  在她看来,女主人公的几份工作虽然是通过人脉介绍,却都是自己争取来的。剧中出现的女老板顾映真看似过分赏识她,不但给工作、升职,还把自己空着的豪宅让给女主住。但这一切,始于陈可在看到老板因脚痛脱下高跟鞋时,将自己长期随身携带的创可贴借了出去——这个细节,说明陈可是一个对生活随时做好准备的女孩,这样的人更容易抓住好运气。

  “很多北漂女孩表示,不会像陈可这样遇到这么多可交往的男性。”马筱楠反问道:“那你要想想,你跟陈可有什么不同?”

  “我个人观点,在大城市,个性的魅力比样貌更能发挥作用。她的个性设定就是很有魅力的,选择的时候勇于承担,看不到希望的时候勇于放弃。”马筱楠说。

  观众的吐槽还有:我们没她这么物质,我们的职场没有这么多潜规则。但马筱楠认为,个别经验不代表个体,“她只是千千万万北漂女性当中的一个剪影,不是北漂女性中的励志代表。”

  不完全的女权意识

  被认为“不真实”,也许是编剧有不足;但过分要求“三观正”,或许也是观众的不成熟。一部电视剧不能担负道德教化的职责。

  此剧的原版权作品《东京女子图鉴》中,女主也不是道德完美之人。

  《北京女子图鉴》的主创团队感到有些无辜。

  仔细看来,很多质疑都指向“自己打拼”和“依靠”、“事业”和“爱情”的比例分配。这些矛盾背后指向同一点——作为女性题材剧,主人公有可能被女性观众当做投射对象来认同。

  然而,到底什么样的形象是理想的呢?

  表面上看,中国女性观众渴望看到不靠男人、完全独立的职场女性形象,如韩剧《迷雾》中气场强大、野心旺盛的顶尖主播高慧兰。此前,微博上还曾大热过一部根本不存在的中年女人戏《淑女的品格》——由袁泉、俞飞鸿、陈数、曾黎出演四位不婚主义的中年精英女性。在网友的构想中,“该剧没有家长里短,没有婆媳争斗,没有小三出轨,所有糟心的情节都没有”。

  由于该剧在网上热度太高,居然自下而上打动了制作公司,5月8日,这部剧由壹线影业宣布:即将制作。

  完全不靠男人,是都市女性的一种期望投射,也是女权思潮的一种落地,是女孩们乐于给自己的一种人设。

  然而,当代女性心中残存的对男性救赎者的渴望,难道就完全消失了?

责任编辑:文章编辑者

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