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狭寡肉粉丝文亮、景未清雅泛募化募以及心性佩务治水

来源:威尼斯人娱乐场 作者:admin 人气: 发布时间:2018-06-06
摘要:说起小鲜肉,很多人条件反射想到的还是传统的“四大流量”:杨洋、李易峰、鹿晗、吴亦凡。但普遍认为,刚刚过去的2017年是小鲜肉的更迭年和转折期,传统小鲜肉面临严峻冲击,

说起小鲜肉,很多人条件反射想到的还是传统的“四大流量”:杨洋、李易峰、鹿晗、吴亦凡。但普遍认为,刚刚过去的2017年是小鲜肉的更迭年和转折期,传统小鲜肉面临严峻冲击,TFBOYS如日中天,吴磊、刘昊然、胡一天等崭露头角、来势汹汹。老一辈人可能都没听过胡一天的名字,但2017年底一部热门网剧播出后,他的微博粉丝从几万人蹿升到现在的770多万,并且成为最频繁登上热搜的小鲜肉。

小鲜肉这个概念兴起于2014年,它指涉的是那些年轻帅气、性格温和、情感经历单纯、粉丝众多的男性明星。2014年,吴亦凡和鹿晗相继回国,李易峰通过《古剑奇谭》一夜爆红,杨洋因为《盗墓笔记》选角受到更大的关注,TFBOYS横空出世。小鲜肉的诞生,改变了中国大陆的影视明星格局,内地偶像崛起,能够与韩国、中国港台地区的偶像们相抗衡。小鲜肉也改变了中国影视的生产格局,鲜肉们拿着天价片酬,职业素养和职业操守却有所缺失,导致大量影视剧粗制滥造、水准低下。很长一段时间以来,小鲜肉成为舆论的众矢之的。
不过,我们关于小鲜肉的讨论却常常局限于业务水平、职业素养和花边新闻,对于作为一种文化现象的小鲜肉缺乏足够思考和探讨。小鲜肉更迭的依据和动力是什么?小鲜肉背后潜藏着怎样的理论景深和张力?
作为粉丝文化的小鲜肉
和传统的影视明星相比较,小鲜肉的一个最大不同在于,他们是粉丝造就的,是粉丝文化的产物。
在任何发达的娱乐工业,演艺界人士都可以分为两类:靠实力吃饭和靠颜值吃饭的。前者我们称之为演员/歌手,后者我们称之为明星。从本质上说,演艺圈就是一个消费市场,艺人是商品,而粉丝是消费者。对于一个演员来说,他的商业价值就体现在他的演技和作品质量,制作方、电视台和观众都认他们。小鲜肉则不然,他可以不需要代表作,其商业价值的最直观体现就是流量:粉丝是否庞大,粉丝是否能够制造话题,粉丝是否产生购买行为,换言之,小鲜肉依赖的是粉丝力量。
比如2014年从韩国偶像团队离开回国发展的鹿晗,是怎么在短短一年时间里让互联网上的人都知道他的名字呢?因为鹿晗在2014年创了一个吉尼斯纪录——他的一条微博评论量达到了1314万。这是一个匪夷所思的数据,它引爆了网络,反向促使大众开始发问:“谁是鹿晗?”而这个数据还被鹿晗粉丝反复刷新,现在这条微博的评论已经突破了1亿条,再次拿到吉尼斯纪录。
在短短几年间里,鹿粉们制造了好几起类似的引爆舆论的事件,也就是所谓的“鹿晗效应”。鹿晗所有的行为粉丝都会去模仿,鹿晗效应变成了一种精神、一种现象,关于“鹿晗”的一切都会被大家疯狂点击转发,他不仅在很多票选中都遥遥领先,粉丝们还会为他做更多有意义的事。
可以说,粉丝文化的核心就是“鹿晗效应”,鹿晗可以替换成任何一个小鲜肉的名字。比如2017年底蹿红的胡一天,其走红路径也是一样:粉丝助推——网络引爆——舆论关注。
粉丝文化彻底扭转了传统的造星体制。以前的造星过程中,经纪公司的话语权最大,他们规划艺人的发展路线,决定着艺人的曝光度和是否发片,一次雪藏可能直接导致演绎事业的中断。但进入互联网时代,进入了后娱乐工业时代后,粉丝与偶像的关系发生了质的变化,粉丝不仅仅是偶像的观望者,他们更是偶像的制作者、促成者、建构者。偶像的名气、机遇、发展前景,不再只是偶像和经纪公司的事,它可以是由粉丝的力量主导和主宰的,粉丝们凭借自己的能力、要求和欲望,将自己的偶像打造成娱乐圈的超级巨星。在这一过程中,粉丝们收获的不仅是与偶像的双向互动,他们更从中获得了一种主体感、掌控感以及成就感。
表面上看粉丝文化是爱的供养,实际上它也有着微妙的权力博弈。像2016年鹿晗公布了他和关晓彤的恋情,引发了粉丝群的地震,微博后台一度瘫痪。不少鹿粉对鹿晗的恋情表示不满,认为鹿晗没有履行他和粉丝之间的契约,造成了大规模的脱粉行为。这就是粉丝文化的反噬。我喜欢你,但前提是你必须满足我对于你的预期和想象(即“人设”),一旦违背人设,那么我们就会抛弃你。粉丝们以爱的名义创造出了偶像,但某种意义上,偶像依旧是傀儡,只不过牵线的人从经纪公司变成了粉丝。
景观社会里的小鲜肉
责任编辑:manager

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